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      謝稚柳,這一生值得品讀!

      謝稚柳,這一生值得品讀!

      時間:2023-03-06 12:14:54 來源:國畫家藝術研究院 作者:

      謝稚柳,這一生值得品讀!

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      縱觀中國近現代史,能夠做到將書畫鑒藏、書法、繪畫、史論、詩文集于一身又融會貫通的大家,可以說是寥寥無幾,謝稚柳便是其中一個。
      書畫大師陸儼少曾經說過:“像謝先生這樣的人物,歷史上幾百年也出不了一個。”著名章草大王王蘧常曾贊嘆:“謝稚柳是一部書!”的確,他像是一本書,一生都讀不完!
       

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      謝稚柳《水墨山水》
       
      謝稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫的鑒定,初與張蔥玉齊名,世有“北張南謝”之說。謝稚柳從小受家庭的影響,16歲隨江南知名學者錢名山學習經史子集、詩詞歌賦。早歲從錢振學畫,19歲時傾心于陳老蓮畫風,后來宗法宋元,從北宋王詵入手得巨然之堂奧,拙樸渾成,形成了嚴峻清麗的畫風。

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      前排:從左至右 謝稚柳、張大千、陳巨來
       
      謝稚柳19歲時經兄長謝玉岑介紹,結識了30歲的張大千。謝稚柳常常于周末乘車去上海,看望兄長的同時,常與張大千談詩論畫,一來二去便成了非常好的朋友。張大千稱謝稚柳為“柳弟”。與張大千結交后,謝稚柳干勁大增。 

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      1942年,謝稚柳應張大千之邀赴敦煌研究壁畫,寫成《敦煌藝術敘錄》、《敦煌石窟集》等書,成為研究敦煌藝術與印度佛教關系方面的權威著作。敦煌之行使得他畫風大變,畫藝大進。
      張大千曾表示:“中國當代畫家只有二個半,一個是溥心畬,一個是吳湖帆,半個是謝稚柳。”他還對謝稚柳的《槲樹啼猿》大加贊賞:“別來歲歲滋煙塵,畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操,三分割據又何人”。能得張大千如此贊譽,謝稚柳的繪畫水平可見一斑。

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      謝稚柳《槲樹啼猿》
       
      1949年張大千流轉海外,后又赴臺定居。兩人天各一方三十多年,雖不曾相見,卻音信末斷。1964年張大千在巴西,用出自英國黃牛“九牛一毛”之耳內毫毛制筆,筆桿上刻有“藝壇主盟”,送了畢加索,送了臺灣的黃達云,也送了一對給謝稚柳。筆到國內時,文革正開始,這對筆就此被封存在上海博物館。

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      謝稚柳《苦中作樂,忙里偷閑》張大千作題跋


      直到1974年,謝稚柳才領回這對大千所贈之物。他為此特別寫了《張大千寄贈牛耳毫筆》詩:“十年風腕霧雙眸,萬里思牽到雀頭。豪氣何堪搖五岳,墨痕無奈舞長矛。蠻箋放浪霞成綺,故服飄飖海狎鷗。休問巴山池上雨,白頭去日苦方遒。”道出了謝老的萬般思緒。

      1983年,張大千辭世,謝稚柳賦詩悼念:“應悔平生汗漫游,老親鄉土淚難收。何時脈脈雙溪水,并向金牛壩上流。”(張大千“摩耶精舍”在臺北外雙溪,故居則在成都金牛壩。)

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      謝稚柳《摹古人物畫》
       
      新中國成立后,謝稚柳成為上海中國畫院第一批畫師。41歲時,上海文管會成立,聘請他為編纂。

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      宋王詵《煙江疊嶂圖卷》
       
      20世50年代中期,北京琉璃廠論文齋老板、古玩商靳伯聲先生受朋友之托,想出售宋代王詵的《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找到在上海博物館工作的謝稚柳,謝稚柳看后認為是真跡,于是讓靳伯聲先生留下此卷。不料,在上海例行的收購文物鑒定專家會上,幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》。有人說:“此畫面熟,20世紀30年代就見過,已是公認的假畫。”謝稚柳只說了一句:“我相信自己的眼光,我還要研究。”

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      宋王詵《煙江疊嶂圖》局部
       
      會后,謝稚柳將專家鑒定會的結果告訴了靳伯聲,表示畫作上博不能收,但他自己想買下,經討價還價,最后以1600元成交。當時謝稚柳也只是拿工資吃飯,無其他收入來源,只能賣掉自己收藏的一批明清字畫,分3次才付清這筆款項。

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      宋王詵《煙江疊嶂圖》局部
       
      然而,到“文革”時,謝稚柳因這張畫吃足了苦頭,造反派說:“即使是假畫,也暴露了你與國家爭文物的野心!”此時,在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝稚柳的冤屈,頂著各種壓力,對王詵《煙江疊嶂圖》手卷重新進行了考證,經過與真跡反復對比,最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王詵真跡的結論。謝稚柳得知后,連聲道謝。
       
      1997年,謝稚柳與陳佩秋商量,決定將北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷捐獻給上海博物館。此畫遂被定為一級品,成為了上博的一件“鎮館之寶”。

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      《上虞帖》,又稱作《夜來腹痛帖》,是唐朝人臨摹晉朝書法家王羲之的麻紙摹本,現藏于上海博物館。
       
      同樣,上海博物館另一件“鎮館之寶”——王羲之《上虞帖》唐摹本也是借謝稚柳的慧眼一錘定音。“文革”動亂中,上博工作人員萬育仁在清理文物時,于竹筐內發現了《上虞帖》,但其當時被一些專家認為是贗品而打入“冷宮”。

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      《上虞帖》局部
       
      1973年,有人提議將其送到北京去鑒定,但是他們想起了此時尚未得到“解放”的謝稚柳,謝稚柳作了大量細致的研究,將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較,認定為唐人摹本。他發現,在帖的右上角南唐“集賢院御書印”之下隱約有一方印,但已無法辨認。謝稚柳憑著他豐富的鑒定經驗,認為這方印應是南唐的“內和同印”,但當時沒有人能看出這方印。最后經過同位素鈷60照射,果然確認為“內和同印”,從而證明了謝稚柳的論斷。

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      謝稚柳《云山墨戲扇面》
       
      1982年,謝稚柳與啟功、徐邦達等組成古代書畫鑒定小組,對全國館藏書畫做整體鑒定。1983年,謝稚柳受國務院委托,出任全國書畫鑒定組組長,歷時8年,走遍全國各地,為各省市博物館的書畫藏品進行鑒定,取得豐碩成果。

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      謝稚柳《賀西泠印社建社九十周年》西泠印社藏
       
      上世紀90年代,常州人民政府決定建立“謝稚柳藝術館”。謝稚柳聞訊十分高興,特挑選自己的精品山水、書法、對聯20件,饋贈給“謝稚柳藝術館”。
      1991年7月,他攜夫人、知名書畫家陳佩秋回到闊別50余年的故鄉,幽默地說:“過去古人講的是衣錦還鄉,我今天不是衣錦還鄉,而是還鄉衣錦……”。1992年9月18日開幕之際,他又贈送各種榮譽證書和12開花鳥冊頁及出版書籍多部給了藝術館。1994年在謝稚柳銅像揭幕時,他又將啟功、楊仁愷等名家的題詞捐獻給國家。

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      謝稚柳《水墨山水圖》
       
      “繪畫貴有自己的面貌,但是老是一個面孔,也會使人望而生厭,有些倒胃口的。”謝稚柳對自己的畫永不滿足,永遠求新求變,在他進入“耄耋”之后,仍然這樣要求自己。
      1995年春天,85歲的謝稚柳到美國小住。他在家人的陪同下,遍游加州名勝。夜闌人靜,忽而風作,聽松濤似千軍萬馬,觀星漢無際飄飄渺渺,謝老心情久久不能平靜。歸來后即創作了題為《優勝美地》的一組14幅冊頁,真是“下筆千言,洋洋大觀”。

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      1997年6月1日,著名書畫大師謝稚柳逝世,享年87歲。
       
      “少耽格律波瀾細,老去粗豪是本師。”是謝老回顧平生的總結,也是其縱覽畫史,參悟造化真知灼見,為后世學人開啟門徑。
       

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      謝稚柳《花鳥扇面》
       
      謝稚柳花鳥畫:
       
      謝稚柳的花鳥畫,在研究徐熙的落墨法之后,形成了自己的風格。他以落墨為格,在墨的基礎上設以雜彩。這種墨彩融為一體的格調,使燦爛奪目的花朵,帶著濃郁酣暢的浪漫主義詩境,呈現出朦朧的美。
       

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      《楓葉竹禽圖》

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      《紅衣畫眉》

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      《秋實山禽》

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      《紅梅》

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      《紅葉雙鳥》

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      《共占春風》

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      《翠竹小鳥》

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      《百年富貴圖》
       
      謝稚柳閑來愛養花,在他居住的巨鹿園里,親手栽培了幾十盆五針松、月季花和杜鵑花,但他最喜歡的卻是荷花——他崇尚荷花的高潔和美麗。劉旦宅曾感慨地說:“張大千的荷花工筆重彩帶金碧輝煌,充滿富貴氣又毫不俗氣,可比作楊貴妃;八大山人的荷花似乎不在意花形葉態,外在并不美,卻有一股內美,可比作丑女鐘無鹽;謝稚柳的荷花則是荷葉舒卷有致,花朵清氣可掬,那種冷艷的意味為旁人所無,可比作李清照。”
       

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      《紅蓮》
       
      謝稚柳山水畫:
       
      謝稚柳喜歡用青綠重彩描繪江南山水,那連綿的山巒,無盡的林麓洲渚,恬靜的山村漁舍,竟是一片平淡天真。

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      謝稚柳 《水閣松風》

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      謝稚柳 《仿梁楷山水》

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      謝稚柳 《石上泉聲》

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      謝稚柳 《晴江帆影圖》

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      謝稚柳 《翠嶺山泉》

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      謝稚柳 《青綠山水》

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      謝稚柳 《碧崖輕舟》

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      謝稚柳 《春后西湖》

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      謝稚柳 《林壑飛泉》

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      謝稚柳 《林泉山色圖》

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      謝稚柳 《屏山煙靄圖》

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      謝稚柳 《青山圖》

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      謝稚柳 《曲江行舟》

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      謝稚柳 《群峰夏綠圖》

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      謝稚柳 《山川晴日圖》

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      謝稚柳 《云谷林亭》

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      謝稚柳 《出谷飛泉》

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      謝稚柳 《青山紅葉》

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      謝稚柳 《松泉圖》

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      謝稚柳 《松曝林亭圖》

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      謝稚柳 《夏山圖》
       

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